A Folk Alliance de 2009, realizada em Memphis, Tennessee, de 19 a 22 de fevereiro, foi um longo fim de semana de discussões sobre o passado, o presente e o futuro da música folk, com muitos grandes artistas fazendo networking e inúmeras apresentações e apresentações.
Vídeos de compositor americano
Fotografias de Laura Brown
A International Folk Alliance de 2009, em seu 21º ano, foi realizada no fim de semana passado em Memphis, Tennessee. A conferência apresenta uma visão interessante da música folk e tradicional de uma perspectiva histórica/acadêmica, bem como uma oportunidade de networking para muitos artistas emergentes, especialmente cantores e compositores. Nomes maiores como Roger McGuinn (discurso principal) e James Burton estavam na lista; e Albert Lee podiam ser encontrados assombrando os corredores do Marriott no centro da cidade.
O compositor americano começou tarde na quinta-feira, mas chegou a tempo para um de nossos favoritos Randall Bramblett Artista de gravação do New West. Randall é um pau para toda obra, um elemento básico na cena musical de Atenas, Geórgia, que às vezes pode ser encontrado tocando sax com Widespread Panic ou seu velho amigo Chuck Leavell. Ver o solo de Randall – no violão e na voz – é um prazer que você não pode perder. Bramblett tem um charme sincero e natural quando se apresenta e ouvi-lo cantar suas próprias músicas leva você de volta a uma tarde de verão sentado em uma longa varanda sob um grande carvalho em algum lugar da Geórgia, tomando seu chá doce.
A Folk Alliance tem uma tradição peculiar de mover a festa até os andares 17, 18 e 19 para exibições em salas individuais a partir das 22h30, estendendo-se até altas horas da madrugada. Os três andares do Marriott se transformam em uma festa no dormitório, com pessoas se atropelando, correndo de sala em sala, subindo e descendo as escadas e o elevador, tentando fazer o show que reservaram para cada intervalo de 30 minutos. Em meio à confusão e ao risível excesso de zelo, tropeçamos na sublime arte de Ana Egge . Egge é uma guitarrista muito boa, com golpes fortes e contundentes equilibrados por uma voz etérea que é quase abafada pelo ritmo da guitarra – tudo parte do show. Em sua última música, ela fez uma versão perfeita de Swing Low Sweet Chariot em seu ressonador National.
A sexta-feira começou com um rápido café da manhã com biscoitos e presunto em Memphis em uma loja familiar na Front Street. Nos sentindo bem, assistimos a alguns painéis incluindo uma discussão interessante sobre instituições populares – Escola de Música Folclórica da Cidade Velha em Chicago Festival Folclórico da Filadélfia entre outros – na crise da meia-idade. Acreditamos fortemente que estas instituições irão prosperar à medida que continuarem a tornar a música folclórica relevante para um público mais jovem através da sua programação e administração.
As principais apresentações acontecem depois que o centro de convenções e os painéis de discussão terminam por volta das 18h. No início havia vários artistas que estávamos ansiosos para conhecer, o que resultou em algumas brincadeiras. Pierce Pettis o transcendente cantor e compositor do Alabama tocou trechos de seu recente lançamento da Compass Records Esse tipo de amor . (Fique atento ao próximo concurso para ganhar uma sessão de co-escrita/gravação com Pierce através do American Songspace.)
Em seguida, tivemos a oportunidade de ver um retrocesso à origem da música de bandas de cordas afro-americanas com Os caipiras de ébano . Somos meio obcecados pelos primeiros conjuntos de cordas negras, como os Mississippi Sheiks the Baxters e as gravações de Murph Gribble em Altamont, e foi incrível ver essa homenagem moderna.
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No dia seguinte Henrique Príncipe do The Ebony Hillbillies apareceu em um painel discutindo a relação entre bandas de cordas brancas e pretas e a música blues nos anos 20 e 30. Tony Russell, autor de Negros Brancos e Azuis moderou timidamente e parecia trazer à tona o ponto importante de que a segregação da música das bandas de cordas pretas e brancas era uma construção dos esforços de marketing das gravadoras e não tanto dos próprios músicos. Os outros palestrantes concordaram e Prince contou algumas histórias apócrifas maravilhosas, inclusive sobre a origem da música Dixie, que pode ter sido escrita por uma das filhas da influente família musical negra do século XIX, os Snowdens.
Para perseguir os Ebony Hillbillies, fomos ver um mundo um tanto cansado Alvin Youngblood Hart que tinha acabado de chegar de Charlotte e disse que precisava de uma cerveja. Hart é o verdadeiro negócio. Período. Ele é uma força rítmica e um colossal tocador de blues moderno. Ficamos impressionados com a fluidez de seu estilo de tocar perfeitamente entrelaçado com seu canto. Agora estamos convencidos de que simplesmente não existe mais nenhuma outra guitarra estilo dedo. É isso. Isso é o mais próximo que conseguiremos da execução original dos tocadores de blues originais. Ainda chocado.
Após o término da primeira rodada de apresentações no andar de baixo, voltamos para o andar de cima, para a festa do pijama do dormitório-pesadelo, à qual nos acostumamos nas madrugadas na Folk Alliance. Felizmente Devon Sproule forneceu algum abrigo necessário contra a tempestade. É realmente surreal andar por sala após sala com músicos tocando pessoas sentadas em camas de hotel. Não podemos realmente descrevê-lo. Sproule, um dos nossos favoritos de Charlottesville VA, apresentou algumas novas músicas do próximo Não se apresse para o céu que esperamos que seja lançado em breve pela gravadora City Salvage, de Andy Friedman, com sede em Nova York. As novas músicas de Sproule nos surpreenderam quase da mesma forma que ver Alvin Youngblood Hart maltratar sua pequena guitarra Martin. A profundidade lírica e o movimento no arranjo/melodia das novas músicas de Sproule mostram que ela está fazendo sua lição de casa.
Em suma, um ótimo fim de semana de discursos instigantes, folk devassos brincando nos corredores e grandes nomes atuando em uma sala. Se você esteve lá conte-nos o que achou…