Eu tento conscientemente não pensar sobre o que uma música deveria dizer.
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PAULO SIMÃO
Nova York Nova York 1990 Bel Air California 1990 Nova York Nova York 1993
Há uma garota na cidade de Nova York
Quem se autodenomina trampolim humano
E às vezes quando estou caindo voando
Ou caindo em turbulência, eu digo
Ah, então é isso que ela quer dizer:
Ela quer dizer que estamos entrando em Graceland.
de Graceland
por Paulo Simão
Essas falas de Graceland vinham me assombrando semanas antes e depois de entrevistar Paul Simon. E eu não sabia bem por que, mas como a maior parte de seu trabalho, são versos que ressoam profundamente; você se pega pensando neles em momentos inesperados. Eles são engraçados e sérios, simples e complexos, grandes e pequenos, claros e desconcertantes; eles trabalham em vários níveis ao mesmo tempo, assim como todas as suas músicas, e falam ao coração e à mente ao mesmo tempo.
isso eu quero dizer
Quem foram suas primeiras influências musicais?
Bem, muitas influências diferentes. Minhas primeiras músicas eram apenas imitações do doo-wop. As primeiras pessoas que eu gostava no doo-wop eram os Moonglows e os Penguins… Frankie Lymon, claro. Não como escritor, mas aqueles discos... Eu não sabia quem era o escritor naquela época. Chuck Berry, eu diria que ele foi provavelmente a primeira grande influência. Mas eu realmente não sabia disso até mais tarde.
Mas essas influências iniciais tiveram mais a ver com som do que palavras. A razão pela qual destaco Chuck Berry é porque foi a primeira vez que ouvi palavras fluindo de maneira absolutamente fácil. Não foram apenas palavras clichês. Ele tinha imagens muito poderosas à sua disposição em muitas músicas. Maybellene particularmente foi uma das minhas músicas e discos favoritos de Chuck Berry.
O seu melhor trabalho vem do pensamento consciente e ativo sobre o que uma música deveria dizer?
Sobre o que a música deveria dizer? Não, não mais. Não em meus escritos nos últimos anos. Não penso conscientemente sobre o que uma música deveria dizer. Na verdade, eu tento conscientemente não pensar sobre o que uma música deveria dizer.
letras malucas governaram a força
Por que é que?
Porque estou interessado no que... eu encontrar em oposição a... o que estou plantando. Eu gosto de ser o público também. eu gosto de descobrir o que é que é interessante para mim. Gosto de descobrir em vez de planejar.
Então eu deixo as músicas seguirem de um jeito e de outro e de qualquer jeito e basicamente o que eu faço é ser o editor : Ah, isso é interessante. Não importa que isso não seja tão interessante. Isso é bom, é uma boa frase .
E o maioria o que posso fazer é dizer: Há uma boa frase e o padrão de rima que não conheço, deixe-me ver como vou configurar essa frase. E isso é o máximo que farei. Construir a primeira metade de um pensamento é a preparação para a segunda metade.
Anos atrás você disse que Bridge Over Troubled Water era sua melhor melodia até hoje. Você ainda sente isso?
Bem, é uma melodia muito forte. É difícil saber agora que a música se tornou um padrão gospel. Talvez seja um padrão em discos pop, não sei, mas certamente é um padrão no que diz respeito à igreja. Então eu não sei; Eu não tenho mais uma perspectiva sobre isso.
Você acha que o conhecimento técnico da teoria musical é importante para os compositores?
Não pode doer. Isso pode ajudar. Sim, existem alguns problemas que você resolve com informações que um professor pode lhe dar. Você terá muito mais dificuldade em resolver esses problemas sem essas informações. Você pode resolvê-los de qualquer maneira. Mas por que reinventar a roda quando a informação existe?
Rod Stewart Jovens Turcos
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