Em seu terceiro lançamento completo Wirewalkers e Assassinos O cantor folk radicado em Nova York Curtis Eller encontra o meio-termo entre o cinema mudo O Geral e uma gelatina Biafra para empacotar banjo. Pessoalmente, Eller é um homem desajeitado de 37 anos, com um bigode espesso e mocassins polidos. As canções de Eller são um curso de História Americana 101 para a vida desperta. Ele combina batidas de celeiro uptempo bem elaboradas, como o single principal John Wilkes Booth, que apresenta golpes de subtom afiados em Dubya. Atualmente em turnê pela Europa, Eller sentou-se para conversar com Compositor americano : Em seu terceiro lançamento completo Wirewalkers e Assassinos O cantor folk radicado em Nova York Curtis Eller encontra o meio-termo entre o cinema mudo O Geral e uma gelatina Biafra para empacotar banjo. Pessoalmente, Eller é um homem desajeitado de 37 anos, com um bigode espesso e mocassins polidos. As canções de Eller são um curso de História Americana 101 para a vida desperta. Ele combina batidas de celeiro uptempo bem elaboradas, como o single principal John Wilkes Booth, que apresenta golpes de subtom afiados em Dubya. Atualmente em turnê pela Europa, Eller sentou-se para conversar com Compositor americano :
Vídeos de compositor americano
Você recebeu muita atenção por suas letras francamente políticas em John Wilkes Booth. Quanto do seu trabalho é sobre chocar as pessoas e ser um artista performático?
Às vezes sou considerado um compositor político, mas normalmente restringo minhas letras a políticos como Abraham Lincoln e Boss Tweed (embora Richard Nixon faça uma participação especial em meu novo disco e isso seja bastante atual para meus padrões). Tenho mais referências a Elvis Presley do que a qualquer outra figura política. Minhas apresentações ao vivo se resumem basicamente a uma rotina de música e dança... como Al Jolson, mas com mais palavrões. Qualquer pessoa que fique chocada com meu ato deve ter 130 anos ou viver uma vida muito protegida.
De onde vem o seu interesse pelas figuras históricas dos EUA? Como você acha que isso se relaciona com a política moderna?
Gosto de pensar na história dos EUA como uma história longa e muito estranha. Eu simplesmente abro uma página aleatória e canto sobre o personagem que parece mais solitário ou chateado. É pura sorte se estiver relacionado aos eventos atuais. Acho que a política americana não mudou muito nos últimos 150 anos. Estou trabalhando em uma nova música chamada Sonhei que fui visitado pelo fantasma de Ronald Reagan, mas não consigo encontrar um refrão cativante.
Uma de suas influências, Buster Keaton, disse que Tragédia é uma comédia de close-up, um tiro no escuro. Mas sua música tece muito bem o trágico, cômico e tragicômico. Como você encontra esse equilíbrio?
Não conheço essa citação, mas está certa! Deixe para um comediante silencioso articular as coisas de forma tão sucinta. Quando escrevo e gravo uma música, abordo-a como se fosse fazer um filme. É aí que presto atenção especial ao posicionamento da câmera e ao figurino, sonoramente falando. É quando os personagens fazem seus close-ups. O objetivo é causar impacto em um ouvinte de cada vez, talvez enquanto ele estiver dirigindo. Quando me apresento ao vivo penso mais nisso como teatro. É um tipo de performance mais ampla que pretende atingir uma sala inteira cheia de pessoas ao mesmo tempo. Eu suo muito mais ao vivo do que no estúdio. Eu gostaria que fosse o contrário. Em ambos os casos, tento encontrar a maneira mais engraçada de transmitir um material trágico.
Estou procurando maneiras de fazer as pessoas rirem das execuções de elefantes e dos incêndios industriais, que realmente não são coisas muito engraçadas quando você analisa o assunto.
tradução da gangue bam yang
Onde você acha que está a interseção entre sua música e o rock n’ roll?
Eu me considero principalmente um cantor de rock and roll. Acontece que eu jogo
o banjo de cinco cordas. Estruturalmente, minhas músicas não são nada antigas. Há muitos velhos mortos escondidos nas letras, então as pessoas pensam que é mais tradicional do que realmente é.
Você sente que neste ponto você fez progresso suficiente para poder existir de forma totalmente independente do establishment musical?
O establishment musical parece ter encontrado uma maneira de se dar muito bem sem mim. Eu não me importo muito; é a perda deles. Tenho o prazer de informar que consegui pagar meu aluguel com o banjo por cerca de uma década. Quando os tempos ficam difíceis, sempre parece haver um funeral ou show burlesco que paga muito bem.
O jornal New York Times relatou recentemente sobre a explosão da música de raiz no Brooklyn NY. O que você acha que está por trás desse interesse repentino pela música antiga?
Não estou realmente surpreso com esta explosão em particular. Acho que os punk rockers acabaram de colocar as mãos em alguns discos antigos do tio Dave Macon. A explosão resultante foi inevitável.
Você teve muitos shows interessantes na cidade de Nova York. Na sua opinião, qual é o show por excelência em Nova York?
Está cada vez mais difícil encontrar pessoas em Nova York que gostem de cantar junto, mas sempre há algo estranho esperando na próxima esquina. Funerais, aulas de arte e espetáculos de vaudeville — coisas dessa natureza. Já toquei em vários coquetéis na Cha Cha’s House of Ill Repute, que é uma chapelaria em Dumbo. É sempre uma emoção cantar para uma sala cheia de gente bêbada experimentando chapéus. Em muitos aspectos, esse é meu público-alvo. Faço tantas turnês e toco em tantos clubes de punk rock e folk que estou sempre em busca de algo menos óbvio.