Quando Gretchen Wilson explodiu com toda a coragem e arrogância descarada, ela foi declarada o novo tipo de cantora feminina na cidade. No entanto, em algum lugar entre a emergente Redneck Woman e o hardcore Here For The Party, ela estereotipou como uma festeira unidimensional em um parque de trailers. Rótulo : SONY NASHVILLE
[Classificação: 2,5]
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Quando Gretchen Wilson explodiu com toda a coragem e arrogância descarada, ela foi declarada o novo tipo de cantora feminina na cidade. No entanto, em algum lugar entre a emergente Redneck Woman e o hardcore Here For The Party, ela estereotipou como uma festeira unidimensional em um parque de trailers.
A tragédia foi o que passou despercebido: uma compositora cativante, vocalista country clássica, feminista, mãe solteira, ícone operário moderno. Esses aspectos nunca surgiram. Mesmo os melhores momentos de seu segundo álbum: um cover de God Bless the Child, de Billie Holiday, e I Don’t Feel Like Loving You Today, indicado ao Grammy, não conseguiram ratificar esses outros aspectos da mulher com as cordas vocais da serra elétrica.
Um dos meninos é um álbum que quer ser muitas coisas, mas nunca vai longe o suficiente para fundamentar a credibilidade. Em uma selva de metáforas quase lá e vocais doces, ela canta lindamente, mas nunca arde de convicção.
Em vez disso, Wilson, que já foi um grito rebelde e um espírito livre em um mundo de objetificação feminina, parece perdido. Não andando na linha, mas montando nela, ela meio que se desculpa, posso chutar sua bunda se quiser enquanto arrulha, ela prefere ser tratada como uma rainha. Ataque assassino de The Stepford Wives, de fato.
Cercada por uma imagem que ela deve se sentir obrigada a servir - Se você quer uma mãe, não precisa ir para casa e lá se vai a vizinhança, meus quase clichês - ela recauchuta recauchuta. Pain Killer chega perto em sua honestidade de coração partido, enquanto To Tell the Truth é um triunfo absoluto em termos de performance corajosa, escrita aberta e um arranjo terreno.