Toda a história por trás da longa criação de um ente querido
Sorria, mesmo que seu coração esteja ferido, sorria, mesmo que dói ... É um padrão amado. Sorriso. Muitas pessoas conhecem a música e muitas conhecem como a música Charlie Chaplin escreveu.
Chaplin escreveu? Ele era um compositor?
De fato, Chaplin escreveu a música indiretamente. E não, ele não era um compositor. Nesse contexto, toda a história de sua origem, ao entrevistar uma entrevista com o compositor David Raksin, que trabalhou com Chaplin, é expandido, toda a história por trás da música Smile.
Agora é uma das músicas mais famosas dos Estados Unidos, que foi originalmente absorvida pelo rei Cole e teve o primeiro sucesso com sua gravação de 1955. A performance de Judy Garland em 1963 no show e em Sullivan e em outros lugares durante a escuridão deste ano e além.
Michael Jackson disse que costumava ser sua música favorita e a gravou em uma versão orquestral maravilhosamente impressionante. Seus irmãos fizeram isso em sua homenagem durante seu funeral.
Nos últimos tempos, chegou uma versão de 1959 para a lendária quadrinhos de Jimmy, que é mais conhecida por seu grande schnazz do que por sua música, que foi usada no filme de 2019 Palhaço, Início de Joaquin Phoenix.
Aqui está a verdadeira história por trás do Smile.
Charlie Chaplin escreveu, organizou e tocou não apenas em seus filmes, mas também compôs seus resultados. E para os filmes silenciosos que não tiveram diálogos, essas são longas pontuações. A música de Smile foi adaptada pelo tópico comovente da divisão de Chaplin ao seu filme de 1936 Tempo moderno.
Bien que Chaplin ait reçu l'honneur de la partition, il était basé sur le service d'un secrétaire à la musique pour traduire ses idées en une partition orchestrale. Le compositeur David Raksin, qui a lui-même écrit des centaines de buts et des chansons célèbres comme Laura, a eu ce travail dans Tempo moderno. Conforme explicado no relatório seguinte, foi o autor da pontuação.
Nem Chaplin nem Raksin disseram que foram usados como uma música. Isso só aconteceu em 1954, cerca de dezoito anos depois Tempos modernos, O mais recente filme do Sticmer de Chaplin foi publicado.
A música em si foi a brilhante criação dos compositores John Turner e Geoffrey Parsons, que adaptaram esse tema melódico do filme, um pouco mudou e fez uma música. Eles escreveram os textos e se apoiaram com desatenção no amado espírito e a imagem do pequeno andarilho de Chaplin, que frequentemente ria com tristeza e criou o que se tornou uma regra.
Esse é quase sempre um padrão atribuído se atribuído a Chaplin, raramente menciona a profissão prudente de Turner e Parsons, que descobriu e desenvolveu sua essência como uma bela música lírica.
No entanto, havia outro funcionário que é negligenciado para sempre quando essa música é discutida e é David Raksin. Ele descreveu como avô de compositores de cinema, morreu em 2004 aos 92 anos de idade. Após sua aposentadoria, ele ensinou à trilha sonora do filme na UCLA e passou muitos anos escrevendo sua imensa auto-biografia. Mal e a bela: minha vida em uma era de ouro da música cinematográfica .
Tive a sorte de entrevistar Raksin para o meu livro em 1999 Hollywood lembra -se. Fiquei surpreso e satisfeito com meu grande amor e meu charme para Chaplin e compartilhei todos os detalhes de seu trabalho conjunto, incluindo os relacionamentos de suas viagens diárias a Musso.
Até esta entrevista, ele nunca havia compartilhado todos os detalhes do sorriso e sua origem. Isso até entendeu o fato de que, como todos aqueles que desempenharam o papel de secretário musical de Charlie, foi finalmente lançado antes do final de seu trabalho. Mas seu trabalho foi salvo, disse ele menos do que o lendário compositor do filme Alfred Newman, tio de Randy Newman.
Chaplin como um pequeno vagabundo nos tempos modernos, 1936, seu último filme silencioso.
David Raks: A música da música veio do filme Chaplin Tempo moderno . Ele parou de escrever música, mas nós escrevemos juntos.
O que aconteceu é que Mals Music me convidou para trabalhar com Charlie na trilha sonora de seu novo filme. A primeira vez que o conheci, ele esteve em seu estudo em Brea e Sunset. Depois havia uma casa. O irmão de Charlie Sydney morava nesta casa. Na época, era uma parte muito boa da cidade.
Minha primeira impressão de Chaplin foi que eu era um cara muito vestido. Uma fantasia maravilhosa e sapatos com altos como aranhas. Realmente um Dândi ! Ele nunca o tinha visto como ele mesmo nas fotos, apenas como o pequeno passeio. Outra pessoa parecia no início do vagabundo, mas, portanto, poderia vê -lo, eles sabem disso. Ele estava sentado no estúdio com ele e estava lá, mas também estaria na tela do personagem.
Às vezes era divertido, tela, mas não muito. Trabalhamos no estudo. Nós fluímos no trabalho quando nos encontramos pela primeira vez. Eu ainda postei um pouco o filme quando começamos. Ele me mostrou o filme pela primeira vez. Eu pensei que era maravilhoso.
Il avait de petites idées de musique. Je les jouerais. Parfois, j'ai touché ces petits doigts, parfois seulement la mélodie. Nous en discutrions. J'ai pris des notes et parfois j'ai fait des suggestions et je lui ai dit ce qu'il pensait.
Depois de uma semana e meia, ele me puxou. Ele não gostava de um garoto de 23 anos que disse ao grande homem de Hollywood o que deveria ter feito em sua foto. Ele era um Autocrates Total e não estava acostumado a alguém que disse: Ei, espere um minuto, Charlie, talvez possamos fazê -lo melhor.
Mas Alfred Newman viu os esboços que havia feito das pequenas melodias de Charlie e conversou com Chaplin. Ele disse que você teria sido Posição Para atirar nesse menino.
Então eles me pediram para voltar, mas eu disse a ele que não podia voltar com Charlie sem um pouco de entendimento. Eu disse que tinha que fazer uma sessão com Charlie em particular. Porque o que ele tinha a dizer quando disse isso antes de seus funcionários ameaçarem sua posição.
Então nos conhecemos e dissemos Charlie, veja se você quer um secretário de música, não sou eu. Se você quer outro fantoche, não precisa. Eles já estão nos ouvidos. Ninguém se atreve a dizer a ele que ele não deveria contar ou mudar o que ele faz. Mas se você quer alguém que esteja pronto para arriscar seu trabalho todos os dias da semana para garantir que a pontuação seja o que deveria ser, estou pronto para fazê -lo. E ele gostou.
Nous travaillions ensemble sur le piano. Je jouerais avec deux doigts sur le piano. J'avais de bonnes idées, mais je ne savais pas comment les développer ou les développer; C'était mon travail. Je connaissais beaucoup de musique. Il avait des disques, mais il n'était pas musicien. Il n'avait aucun concept clé ou quelque chose comme ça. Ce n'était pas de plus en plus grand en C Qualquer um importante. Ele só tocava uma coisa e depois o resolveria.
Il jouerait quelque chose et je dirais, pensez-vous cela? Ensuite, nous avons parlé d'où à partir de là. Il a appris à accepter mes suggestions et leur était très reconnaissante. Nous parlons d'orchestration. C'était comme un urraca. Il a tout appris et a compris l'orchestre et avait de très bonnes idées d'orchestration.
As primeiras frases também foram algo que escrevemos juntos. Ele começou e tocou essas notas de abertura [ Cante os dois primeiros tamanhos: Smile, mesmo que seu coração quebre ... ]
Em vez de repetir a mesma frase melódica, sugeri uma variação [ Cante as duas medidas a seguir e comece metade da mais baixa como o tônico, Sorrisos mesmo que dói ... ] E vamos falar sobre ele e, portanto, foi escrito.
Os caras que fizeram a música [John Turner e Geoffrey Parsons] eram caras muito inteligentes e realmente sabiam o que fizeram. O assunto da imagem é diferente disso. A música não está na imagem e os textos foram escritos mais tarde.
Eu sou realmente o co -autor dessa pontuação [ Tempo moderno .] J'y suis arrivé en tant qu'arrangeur, et bien sûr je différerais en [Chaplin], mais il n'était vraiment pas qu'il avait été compositeur. Quand j'avais une séquence comme la séquence d'usine, je n'avais une idée que pour trois notes; Je les prendrais et j'écrivais quelques-uns, puis j'en écrivais, et nous avons donc écrit la partition.
Eu não tinha um empréstimo, mas não fazia sentido fazer algo porque as coisas foram feitas naquele momento. Eles me deram como acordo e orquestrador. Mesmo se eu fizesse todos os esboços. Eu não me importei. Quando eles eram os arranjadores, às vezes pediam que os aprendessem. O arranjador fez isso.