Hoje é o 46º aniversário do Tin Man -em 7 de julho de 1974.
Esta é a terceira instalação de nossa série de músicas traseiras com o lendário Dewey Bunnell of America, que generosamente compartilhou suas memórias da escrita de Tin Man.
Anteriormente, ele relatou as origens de outras duas músicas clássicas que recebeu com a América, Horse Without Nam e recebeu e gravou Rodovia Ventura.
Agora, o homem de lata de Dewey chega, que foi lançado hoje em 10 de julho de 1974, há 46 anos. O homem de lata seria facilmente o vencedor da música mais enigmática que já foi feita pela América se não fosse o cavalo de Dewey sem um nome que ainda é um sério desafio para essa distinção por esse preço
Néanmoins, la fusion de la mélodie joyeuse et heureuse de Dewey, qui est basée sur le jazz et le beau son des accords les plus importants d'affilée, et la soumission émouvante et détendue de lettres telles que et Oz ont donné à l'homme Alurio, qui n'avait plus, le vaisseau idéal pour la spéculation obsessionnelle et inspiré par les herbes.
Embora nenhuma de suas músicas tenha sido calculada que estava olhando as mensagens cósmicas no código secreto, ele precisa da tradução, eles se deram a essa função. Essa tendência também foi fortalecida porque essas músicas foram o sucesso mais importante do rádio, para que seu onipresente continue a nos lembrar que alguém já havia resolvido esse quebra -cabeça.
Foi o primeiro single que foi publicado Dia festivo No outono de 1974, , E tornou -se um sucesso, o quarto sucesso entre os dez primeiros do grupo nos Estados Unidos e permaneceu no número quatro na lista Hot 100. Em outubro, fomos para o número um na mesa de audiência simples.
Somente como página B de sua música Mad Dog publicada no Reino Unido, não houve sucesso no Reino Unido.
O falecido Dan Peek, que fundou os Estados Unidos com Dewey e Gerry Beckley, disse que Tin Man era uma pintura de Dewey, um leve fluxo de consciência com uma cama acústica com um lugar maior.
Ele também disse que Dewey nos pediu para não gravar a música. Quando eu conheço Dewey, ele provavelmente era uma psicologia reversa; Se for esse o caso, Gerry e eu nos apaixonamos e insistimos no fato de que ele era perfeito para o álbum.
Aqui, Dewey está com suas próprias palavras nas origens de sua música Tin Man.
Dewey Bunnell : Tin Man foi feito pelos pensamentos e problemas que ele colecionou em uma espécie de mosaico. Não era um fio comum.
O cavalo sem nome era um diálogo; É uma história desde o primeiro dia até o último dia e o que foi.
A Ventura Highway certamente tem um fio, uma corrente. Mas com a caixa, você acha que precisa compartilhá -lo em pedaços que atravessavam minha cabeça naquele momento para entendê -la.
Inicialmente, eu queria escrever um diálogo coerente sobre este tópico O mago oz Eu adorei. Foi o meu filme favorito quando criança e ele é sempre um dos meus melhores. Provavelmente seria até agora se alguém dissesse qual é o seu filme favorito. Eu poderia ir.
A música é como surrealismo, um tipo de arte que sempre foi fascinante para mim. Há toda a coisa psicodélica que os anos 60, a geração de Woodstock, deixam os olhos, expandem a mente e olham para as coisas de maneira diferente. Nós realmente fizemos isso, éramos uma cultura direta fora da década de 1950. Tudo estava em preto e branco.
Às vezes atrasado quando as coisas são reais e as pessoas oferecem um presente entre eles / alguns pegam o gancho e recebem um preço perfeito sob os moldes .
Ele estava sentado quando as coisas são reais e as pessoas ofereceram um presente. Sentamos muito e conversamos sobre as coisas e ouvimos álbum.
Algumas pessoas se apressam quando pensam em um assunto para estendê -lo e atingir o preço perfeito que aguarda os moldes. De fato, ele diz que as prateleiras aqui na carta, mas devem ser moldes.
Portanto, mesmo se você estiver em um tópico, pegue -o e leve o indivíduo particular e corra com ele, fale e resolva. Enquanto todos tentamos descobrir o destino do mundo. Seria o preço perfeito. A razão pela qual digo que eles estão nos moldes porque está ligada ao registro dos peixes que esperam entre os moldes. É bastante abstrato, eu concordo.
Claro, todas as ruas retornam ao sexo. As pessoas são compostas de balas que fazem sexo.
Não, isso não é tudo. Além disso, ele não tem nada a ver com isso O mago oz . Então eles saltam na fila que Oz nunca deu algo que não tinha mais. É isso que tentei dizer. Também era uma gramática ruim.
A caixa era o coração; É por isso que as pessoas pensam que é sexo porque o homem na caixa estava procurando seu coração. E todos pensamos no coração e no amor.
Eu pulei sozinho porque havia a razão da noite ou trópicos de Sir Galahad. Sir Galahad é outro elemento de amor. Sir Galahad é esse tipo, lindo. É muito abstrato, mas eu tive um problema em mente e tudo está tão enterrado.
Eu misturei os mundos e nunca esqueci que um escritor tenta rimar neste caso. Nesse processo de pensamento, tentei estar com o homem de lata que estava procurando um coração. Ele sempre teve seu coração e sempre foi um garoto amoroso e compassivo.
Sir Galahad era o mesmo. Porque nunca foi o motivo da noite. É a mesma linha que tentei dizer que não há razão para a noite. Obviamente, há uma causa porque a Terra corre e o sol se põe.
Também tentei me referir à noite como uma época em que realmente não consigo definir minhas palavras sobre isso. Foi uma época em que eles falam sobre o coração.
Quando escrevi isso para o quarto álbum, trabalhei mais duro na carta, tentei. Tornou -se mais ei, eles são um jogador de futebol AGORA. Eu deveria escrever.
Eu coloquei muito mais tempo para trabalhar. Eles não eram essas grandes coisas que provavam magicamente o papel da maneira como pareciam fazer nos primeiros álbuns. Foi um pouco mais de tempo e esforço.
O Departamento de Ronda Ronda veio da melodia. Quando escrevo músicas, sempre encontro progresso nos acordos de que gosto e resumo uma melodia ao seu redor.
Esta melodia apareceu. (Cante a melodia sem palavras). SIM. Sabão de espuma verde da bexiga. (E não verde Quando Soprar como às vezes impresso erroneamente).
Sim, então vamos fumar um pouco de grama. Agora é legal e em todos os lugares. Em ordem. Acho que estamos todos no lugar e vamos onde levamos. Eu não faço muito. Eu gosto da vida como.
Por favor, acredite em mim quando digo que me viro. George Martin, que produziu este álbum, desenvolveu o acordo sobre o plano. Toque isso na pista.
Conhecemos George Martin aqui em Los Angeles e concordamos que faríamos um álbum juntos, George retornou à Inglaterra. Paul McCartney Live e deixou o filme de James Bonds. Então, eu estava em Los Angeles.
Em seu retorno, dissemos que estávamos envolvidos em George Martin. Temos que encaixar essas músicas. Temos que conseguir muitas músicas.
Também repetimos que tínhamos repetido algo, além do primeiro álbum que repetimos porque não tínhamos um contrato de registro. Tocamos essas músicas todos os dias para todos aqueles que podíamos tocar. Agora tivemos que levá -los porque não queríamos desperdiçar o tempo de George Martin. Queríamos garantir que esse projeto estivesse sem problemas.
Tocamos as músicas do estúdio. Eu queria trabalhar com ele no plano e Gerry, Dan e eu com nossas guitarras circulares. E opte por cada música e discuta os textos e como queríamos nos aproximar de você.
George foi fantástico com as harmonias e gostava de trabalhar lá. Lembro que atravessamos o coral. George adicionou as partes superiores. Ele fez isso em todas as músicas. Ele estava sentado no chão enquanto cantamos e perguntamos: cante esta parte? Então eu cantei essa linha.
Eu diria que sim. Esta é a parte que canto.
E ele diz: por que você não canta essa parte e não muda esta nota?
Continuaria. Foi um processo geral com todas as músicas. Não fechamos exatamente porque era o objetivo de um fabricante. Até agora, produzimos e tomamos as decisões, mas agora queríamos pagar a George para montar seus duzentos. Em muitos casos, ele e obviamente os acordos de corda e as coisas que eram todos os seus escritos.
Fizemos o álbum inteiro com ele em algo como 16 ou 17 dias. Era diferente do projeto George Martin; Ele disse: Eu não tenho dois ou três meses, os meninos.
Um navio estreito era realmente duradouro. Vamos começar as sessões muito antes de fazê -lo em Los Angeles. Também terminamos essas sessões ao longo do tempo, por exemplo, B. com pausas e chá designados e um almoço no escritório. Você não era apenas hippies no estudo, se sabe o que quero dizer.
Havia uma estrutura lá.
Gravamos no Air Studies Du Oxford Circus em Londres. Foi o estudo que George trabalhou naquele momento. Muitas pessoas dizem que você não foi à Abbey Road com George Martin?
Não. Era 1974, os Beatles só foram feitos e a abadia da estrada ainda funcionava. Mas na época ele preferiu o ar, eles eram seus estudos. Eu trabalhei com Paul McCartney e também com o álbum de Jeff Beck Soprar um golpe. Lembro que a colisão foi gravada lá. Mesmo se eu não a conhecesse de Adam.
Então, George continuou sendo o sucesso dos três primeiros álbuns do álbum dos melhores hits.
Geoff [Emerick] era um tipo muito integrado. Estava calmo. Ele fez seu trabalho e era muito bom no que estava fazendo. Ele fez todos esses discos dos Beatles que retornaram ao escritor de bolso. Eles dirigiram o Sistema de Exames de Estrada da Abbey, onde eram muito tradicionais, e Geoff e todos os engenheiros usavam estábulos de laboratório realmente brancos. Quando Geoff entrou, ele era um operador de aprendizado secundário e ajudou e depois se tornou engenheiro.
Geoff escreveu um livro Aqui, ali e em todos os lugares: minha vida de gravação
Música dos Beatles . É um ótimo livro, mas é um pouco controverso. Geoff escreveu que George Martin teria mais reconhecido do que merecia.
Eles pareciam se dar bem, eles começaram uma comunicação antes do nosso tempo. Eles conheciam os hábitos do outro e sabiam que George estava no topo, ele era o capitão do navio. O que George disse e Direct teve que fazer Geoff. Ele trouxe muitas inovações e coisas para a bateria em seu tempo com o posicionamento dos microfones.
Afinal, fizemos cinco álbuns de estúdio com George e Geoff. E então ele projetou o álbum ao vivo aqui na Califórnia.
letras de new chains mesmas algemas
americano
Jornalista
Liberdade condicional
Às vezes tarde quando as coisas são reais
E as pessoas compartilham o presente entre eles
Alguns tiveram para viver e capturar o preço perfeito
O que espera sob os moldes
Coro:
Mas Oz nunca deu o homem na caixa
Ele não fez isso, eu não tinha feito
E porque nunca foi o motivo da noite
Ou os trópicos de Sir Galahad
Então, por favor, acredite em mim
Quando dico che mi giro, rotondo, rotondo, intorno
Colorindo o brilho peludo de verre
Imagem abaixo, abaixo, abaixo
Verde da bexiga - sabonete de espuma leve
Olhe aqui por trás da música: Horeshest Dewey Bunell aqui.
Visualizar Atrás da música: Ventura Highway de Dewey Bunnell aqui.